再见奥特曼：全网下架迪迦，这届小孩还能看什么？

文丨青轴游事，作者丨青竹飙

迪迦奥特曼消失了。

B站、爱奇艺等视频网站上，所有迪迦奥特曼的正版资源全部下架，只有粉丝向的二创还能播放。

“迪迦奥特曼下架”冲上微博热搜榜，愤怒的网友们，认为这是又一次家长举报做的恶。

今年4月6日，江苏省消保委发布过一个《动画领域侵害未成年人成长安全消费调查报告》，在《报告》中关于暴力元素的统计列表里，迪迦奥特曼凭借43处暴力元素问题点，位于榜单第四。

对这部动画的评价是，“涉及到持械殴打、多人恐吓、纵火爆炸等暴力情节”。

而在另一份阴暗黑化元素榜单里，迪迦奥特曼高居榜首，陪伴一代人成长的光之巨人，变成了家长们心目中“黑暗的化身”。

家长们对动画的要求，委实不少。

根据这份调查报告，超过八成（84.2%）的家长担心小孩看动画影响视力，近五成（47.4%）怕耽误学习。除此之外，有396位家长表示动画片内容过于成人化，占比38.6%；198位家长担心与自己的教养观念冲突，占比19.3%；180位家长怕无任何教育意义，占比17.5%；有36位家长抱有其他担忧，占比3.5%。

简单来说，在这些家长们看来，动画片最好起到正能量宣教作用，能对孩子们的学习有所助益，至于孩子们喜不喜欢，那不重要。

《迪迦奥特曼》第八集，“万圣节的夜晚”里有句话，很符合这些家长们的心境：小孩子不需要梦想，他们只要像玩偶一样受大人的摆布就可以了。

看，这或许就是大人们不愿意孩子看奥特曼的原因。

这部平成系列奥特曼开山作，曾经是一代孩子的梦想。

彼时，制作奥特曼系列的圆谷公司正在谷底：老社长去世后新社长掌权不久，由于上一作奥特曼正统作品的巨大失败，圆谷和TBS电视台彻底闹翻，没有播放渠道和资金支持，只能变卖奥特曼的海外版权。

外形一言难尽的泰国哈奴曼，以及美国帕瓦特奥特曼，都是那一时期的产物。

圆谷下沉的趋势，被光之巨人拉住了。

不管从技术还是内容上，这部特摄片都达到了过去奥特曼系列不曾达到的高度，成熟的影像合成，让迪迦充满科幻感，而内容上的现实主义题材，又让它不仅仅限于一部简单的“子供向”作品。

在过往的昭和系奥特曼中，奥特曼的来源和宇宙怪兽一样是外星生物，而到了迪迦，奥特曼则成为抽象概念的化身，是光、地球意志之类形而上的存在赋予人类的力量，换句话说，迪迦为代表的平成系，奥特曼就是人类自己。

人类有缺陷，面对和克服这种缺陷，贯穿了整个《迪迦奥特曼》。

比如第五集“怪兽出没的日子”，就用一组群像直观展现了群体无意识下，人类的丑恶和光荣。

当只会打嘴炮的怪兽专家招摇撞骗，觉得怪兽不出现在自己所在的城市就无所谓的民众幸灾乐祸时，记者小野田冒着危险冲到前线报道，作战指挥宗方守着阵地不愿后退。

然后光之巨人从天而降，消灭怪兽，让相信光的人们看见希望。

复杂的人性呈现，是《迪迦奥特曼》的灵魂所在，让这部特摄片不是幼稚善恶二元的儿童喜剧，而是具有教育意义的现实童话。

比起大人们简单理解里的“奥特曼打怪兽”，这部剧集涉及和探讨的议题，多样而深刻，环境保护、校园霸凌、孤寡老人，甚至教育竞争的焦虑和内卷。

正是因为对人的理解，所以看《迪迦奥特曼》的时候，每个人都能在其中找到自己的映射。

1998年，这部特摄片获得第29届星雲賞（星云奖）中映画演劇部門・メディア部門（电影、演剧、电视剧部门）的获奖作品，成为史上第一部获得“科幻界奥斯卡”殊荣星云奖的电视特摄作品。

很可惜，举报《迪迦奥特曼》的家长们，或许连星云奖是什么都不知道，更不关心。

也可能，知道了什么是星云奖，他们会更抵触。

在《动画领域侵害未成年人成长安全消费调查报告》调查过程中，一位5岁男童的家长表示，儿童向作品的故事情节需要务实，“不能太多科幻的东西，不能太多脱离生活常识的东西，这样不利于孩子成长。”

按照这个评价体系，《数码宝贝》《精灵宝可梦》《小猪佩奇》，甚至《芭比梦幻屋冒险旅程》都该被下架。

毕竟，家长们太忙，没有时间陪孩子们看动画。

《休闲绿皮书：2019～2020年中国休闲发展报告》显示，中国国民在工作日平均每天用于休闲的时间为3.6小时，一线及三线城市受访者休闲时间最少，分别为3.4小时与3.3小时。

仅有的休息时间，疗养工作带来的压力尚且不足，陪伴孩子更是心有余而力不足，即使他们也清楚，“一起看动画片的时候也需要跟孩子多沟通，哪些事情是真的，哪些假的，现实和电视的区别是什么，这些都要跟孩子去沟通，才能减少孩子的好奇心。”

家长们给出的对策是，从源头上解决问题，要求对动画播放平台加强管控，限制用户使用时段、服务功能、在线时长，划定专属内容池，换句话说，实行动画片分级制度。

“目前的动画资源获取太方便，百度一搜，能看的、不能看的都能看，这个不控制，分级制度显得没意义。”

然而，针对出版品、音像制品、电视剧和电影等方面的管理条例和审查规定，相关部门早已出台，尤其是在“禁”这件事情上。

但在更有价值的“限”这个层面，配套措施却简单得接近于无。

国内文艺作品，由此深陷全年龄化、内容不断向下兼容、逻辑简单、剧情低幼、敷衍劣质的怪圈。

在动漫行业，这一点尤为突出。

扶持国漫这么些年，爆款只出过屈指可数的《大圣》、《哪吒》、《秦时明月》几个，背后除了混补贴的泛滥，充满束缚的创作环境也功不可没——就连内容严谨、寓教于乐的《蓝猫淘气3000问》都能被举报，要认真做出有内涵的动画片，风险太大，成本太高。

针对这个问题，江苏省消保委提出了套构想中的分级制，简单来说就是两种模式：

1.通过受众年龄确定成年人和未成年人两个基础标准，对成年人动画内容审查适度放宽，在未成年人领域，需要考虑与儿童受教育程度保持一致；

2.内容分级，对激烈的冲突行为、对常识的颠覆性描写等，进行限制级分类，在播放平台、播放时间上进行管理；对涉及科普教育、日常生活类型的进行普通级分类，在常规电视、网络等平台播放。

很可惜，这套模式是否会落地还遥遥无期，但跟着这套模式一起被丢出来的“黑名单”，倒已经初见成效。

也不知道，是这届孩子不行，还是这届家长不行。

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